Gregory Büttner
Walze 1-8
Firework Edition Records, CD, 500 copies
Walze 1 5.01
Walze 2 5.53
Walze 3 8.50
Walze 4 3.58
Walze 5 14.15
Walze 6 4.03
Walze 7 8.33
Walze 8 4.58
Total: 56:40 min
"The source material of the compositions are historical recordings madeon wax cylinders (German: "Walze") from the archive of the EthnologicalMuseum in Berlin. The recordings were all made at the beginning of thelast century in different parts of the world. For each of my eightpieces I processed the sounds and noises of one wax cylinder using acomputer, sometimes modulating them with sine waves (Walzen 3, 4 and8), combining them to new compositions.
I was interested in the interplay of recorded "memory", imagination(who sang/played what where and why?) and the disintegration of theinformation by the material (background noise, technical faults,decay), the fading of semiotic contexts and lastly in my electronicprocessing. My method was to contrast and integrate the sound of thewax cylinders and the transported audio content.
The recording and storing of immaterial "audio information" made mecurious and inspired me to work with the material. Like old photographsthat slowly fade, the "audio information" disappears or changes eitherby decay of the medium or on the semiotic level by the ignorance of thelistener who, the older the material becomes, only can imagine how theperson whose song or music is played posthumously, thought or lived. Inhis essay "Die helle Kammer" (English title: "Camera Lucida") RolandBarthes describes the paradox situation in the coincidence of past andpresent which takes place when looking at old photos. A similar effectis achieved through the renewed sounding of recorded voices from thepast. Of course this holds true with any recording, but is intensifiedby the old age of the wax cylinder recordings, after all it is likelythat all the people that created the music are dead. The impression oftimes past is increased by technical traces like crackling, rustling,etc. comparable to the changing of colors, folds, scratches and spotson old photographs."
Many thanks to the Ethnological Museum Berlin, Department Musicethnology, especially to Albrecht Wiedmann.
Buy CD, include shipping to:
REVIEWS:
NEURAL (Italy)
The material for Gregory Büttner’s project is constructed from historical recordings that were made on wax cylinders (in German: 'Walze'), coming directly from the Ethnological Museum in Berlin. These recordings were carried out at the beginning of the twentieth century in different parts of world. In bringing together new sequences and modulation through the use of a personal computer, the sound artist seems interested in establishing 'memories recorded'. Uncertainties concerning the who, what and where of these recordings are in sympathy with the methods of production used in this work. The disintegration of the information source (background noise, technical defects, deterioration in the quality of sound), the blurring of the semiotic context and ultimately the specific process of audio data is at the heart of this interesting and highly suggestive integration of frequency and field recordings. It is a compendium of highly imaginative electroacoustic attitudes, forged in the dynamics, timbre and tonal combinations of several different components.
italian:
Il materiale di base per questo progetto di Gregory Büttner è costituito da registrazioni storiche effettuate su cilindri di cera (in tedesco: 'Walze'), provenienti direttamente dall'archivio del museo etnologico di Berlino, realizzate agli inizi del novecento e in differenti parti del mondo. Operando nuove sequenze e modulazioni attraverso l'utilizzo d'un personal computer, l'artista sonoro sembra interessato alla messa in relazione di 'memorie registrate', incerte nella decifrazione di chi, cosa e dove, è complice nella produzione di tali intrecci. La disintegrazione delle informazioni d'origine (rumore di fondo, difetti tecnici, deperimento nella qualità del suono), lo sfumare del contesto semiotico e in ultimo dello specifico processo dei dati audio è al centro di questa interessante ed altamente suggestiva integrazione di frequenze e field recordings, compendio d'un attitudine anche elettroacustica e fortemente immaginativa, forgiata nella combinazione dinamica, timbrica, e tonale di più e differenti elementi costitutivi.
Aurelio Cianciotta, www.neural.itssion of track-plus-mixes rather than, as they should be considered, three original and free-standing works.
Aurelio Cianciotta, www.neural.it
BAD ALCHEMY (Germany)
Der Hamburger 1000füssler GREGORY BÜTTNER stellt mit WALZE 1-8 (FER 1068) seinen audiovisuellen 23 ZOOMS eine reine Audio-Schwester an die Seite. Als Klangquellen dienten Wachszylinder von vor dem Ersten Weltkrieg aus dem Ethnologischen Museum in Berlin. Büttner interessierte wieder die Wechselwirkung von gespeicherter Erinnerung, Einbildungskraft (wer und was ist da wo zu hören?) und Informationsschwund (Zahn der Zeit, Rauschfaktor). Wie bei den von mir als Übungen des ‚gedehnten Blicks‘ apostrophierten 23 ZOOMS flossen Anregungen durch Roland Barthes Die helle Kammer mit ein. Die in alten Fotos oder Tondokumenten eingefangene Vergangenheit schneidet sich mit der Gegenwart im plusquamperfekten Vorgriff auf das eigene Verschwinden und Vergessen- oder Erinnertwerden. Indem sie diesen Moment herausgreifen und erstarren lassen, bezeugen alle Fotografien das unerbittliche Verfließen der Zeit, heißt es auch bei David Mitchell. Was ihr seid, das waren wir; was wir sind, das werdet ihr. Der Sound des Verschwindens ähnelt in Büttners Processing bei ‚Walze 1‘ den aquatischen Arbeiten von Asmus Tietchens, zischend und gurgelnd. ‚Walze 2‘ ist nur ein reduziertes Schnarren, Knacksen und Stechen, in dem sich mit etwas Phantasie Stimmen erkennen lassen. ‚Walze 3‘ und ‚4‘ klingen wie gedehntes, leicht mäanderndes Whirlypfeifen, wechseln dann einerseits in feines Sirren und Kritzeln, das sich als Geister von Stimmen deuten lässt, und andererseits in einen knackenden Rotationsbeat. Erst bei der 14-min. ‚Walze 5‘ und bei ‚Walze 7‘ wird dünn quäkender Gesang hörbar, der vom Wind in Sand verweht wird, aber als spitzes Schleifen und Rumoren wiederkehrt. Ob es rhythmisch knackt oder pocht, schleift, knistert oder rauscht, gewiss ist nur der Schwund.
Rigo Dittman, ba 59, www.badalchemy.de
AUFABWEGEN (Germany):
Der lapidare Titel des Albums spielt auf das Ausgangsmaterial an, auf dem diese Bearbeitungen basieren: nämlich Aufnahmen, die auf Wachszylindern festgehalten wurden und sich heute im Besitz des ethnologischen Museums in Berlin befinden. Dieses Material wurde am Computer bearbeitet und ein Schwerpunkt des Interesses waren (die) Auflösungsprozesse. Das Interesse an sich langsam auflösenden Aufnahmen erinnert natürlich an William Basinski und sein Opus Magnum – die Disintegration Loops. Wohingegen Basinkis Arbeiten aber auch in der Auflösung ein Gefühl erzeugen, in dem die Melancholie auch gleichzeitig eine Art Schutz(raum) zu sein scheint, klingen die Aufnahmen Büttners wesentlich sperriger, abstrakter und atonaler; teilweise scheinen hohe und fiepsende Stimmen dem Zuhörer etwas zuraunen zu wollen (Walze 1), dann wieder erinnern die Geräusche an Grillen, die in einer von Wind durchzogenen Landschaft zirpen. (Walze 2). Manche der spartanischeren Tracks erinnern gar an Asmus Tietchens’ spätere Aufnahmen. Durchweg spannend.
Michael Göttert, aufabwegen.de/magazin
DRONE RECORDS (Germany):
SBeeindruckendes Werk vom Hamburger 1000füssler-Betreiber. Bearbeitungen von Aufnahmen, die sich auf historischen Wachs-Zylindern ("Walzen") des ethnographischen Museums Berlin verbergen. Höchst obskure Mikrosounds, ein Zischen und Klicken, das sich in zum Teil quasi-rhythmische Muster auflöst, sehr abstrakte Geräuschmusik die klingt wie nichts anderes !!
www.dronerecords.de
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Walze 1-8
Firework Edition Records, CD, 500 copies
Walze 1 5.01
Walze 2 5.53
Walze 3 8.50
Walze 4 3.58
Walze 5 14.15
Walze 6 4.03
Walze 7 8.33
Walze 8 4.58
Total: 56:40 min
"The source material of the compositions are historical recordings madeon wax cylinders (German: "Walze") from the archive of the EthnologicalMuseum in Berlin. The recordings were all made at the beginning of thelast century in different parts of the world. For each of my eightpieces I processed the sounds and noises of one wax cylinder using acomputer, sometimes modulating them with sine waves (Walzen 3, 4 and8), combining them to new compositions.
I was interested in the interplay of recorded "memory", imagination(who sang/played what where and why?) and the disintegration of theinformation by the material (background noise, technical faults,decay), the fading of semiotic contexts and lastly in my electronicprocessing. My method was to contrast and integrate the sound of thewax cylinders and the transported audio content.
The recording and storing of immaterial "audio information" made mecurious and inspired me to work with the material. Like old photographsthat slowly fade, the "audio information" disappears or changes eitherby decay of the medium or on the semiotic level by the ignorance of thelistener who, the older the material becomes, only can imagine how theperson whose song or music is played posthumously, thought or lived. Inhis essay "Die helle Kammer" (English title: "Camera Lucida") RolandBarthes describes the paradox situation in the coincidence of past andpresent which takes place when looking at old photos. A similar effectis achieved through the renewed sounding of recorded voices from thepast. Of course this holds true with any recording, but is intensifiedby the old age of the wax cylinder recordings, after all it is likelythat all the people that created the music are dead. The impression oftimes past is increased by technical traces like crackling, rustling,etc. comparable to the changing of colors, folds, scratches and spotson old photographs."
Many thanks to the Ethnological Museum Berlin, Department Musicethnology, especially to Albrecht Wiedmann.
Buy CD, include shipping to:
REVIEWS:
NEURAL (Italy)
The material for Gregory Büttner’s project is constructed from historical recordings that were made on wax cylinders (in German: 'Walze'), coming directly from the Ethnological Museum in Berlin. These recordings were carried out at the beginning of the twentieth century in different parts of world. In bringing together new sequences and modulation through the use of a personal computer, the sound artist seems interested in establishing 'memories recorded'. Uncertainties concerning the who, what and where of these recordings are in sympathy with the methods of production used in this work. The disintegration of the information source (background noise, technical defects, deterioration in the quality of sound), the blurring of the semiotic context and ultimately the specific process of audio data is at the heart of this interesting and highly suggestive integration of frequency and field recordings. It is a compendium of highly imaginative electroacoustic attitudes, forged in the dynamics, timbre and tonal combinations of several different components.
italian:
Il materiale di base per questo progetto di Gregory Büttner è costituito da registrazioni storiche effettuate su cilindri di cera (in tedesco: 'Walze'), provenienti direttamente dall'archivio del museo etnologico di Berlino, realizzate agli inizi del novecento e in differenti parti del mondo. Operando nuove sequenze e modulazioni attraverso l'utilizzo d'un personal computer, l'artista sonoro sembra interessato alla messa in relazione di 'memorie registrate', incerte nella decifrazione di chi, cosa e dove, è complice nella produzione di tali intrecci. La disintegrazione delle informazioni d'origine (rumore di fondo, difetti tecnici, deperimento nella qualità del suono), lo sfumare del contesto semiotico e in ultimo dello specifico processo dei dati audio è al centro di questa interessante ed altamente suggestiva integrazione di frequenze e field recordings, compendio d'un attitudine anche elettroacustica e fortemente immaginativa, forgiata nella combinazione dinamica, timbrica, e tonale di più e differenti elementi costitutivi.
Aurelio Cianciotta, www.neural.itssion of track-plus-mixes rather than, as they should be considered, three original and free-standing works.
Aurelio Cianciotta, www.neural.it
BAD ALCHEMY (Germany)
Der Hamburger 1000füssler GREGORY BÜTTNER stellt mit WALZE 1-8 (FER 1068) seinen audiovisuellen 23 ZOOMS eine reine Audio-Schwester an die Seite. Als Klangquellen dienten Wachszylinder von vor dem Ersten Weltkrieg aus dem Ethnologischen Museum in Berlin. Büttner interessierte wieder die Wechselwirkung von gespeicherter Erinnerung, Einbildungskraft (wer und was ist da wo zu hören?) und Informationsschwund (Zahn der Zeit, Rauschfaktor). Wie bei den von mir als Übungen des ‚gedehnten Blicks‘ apostrophierten 23 ZOOMS flossen Anregungen durch Roland Barthes Die helle Kammer mit ein. Die in alten Fotos oder Tondokumenten eingefangene Vergangenheit schneidet sich mit der Gegenwart im plusquamperfekten Vorgriff auf das eigene Verschwinden und Vergessen- oder Erinnertwerden. Indem sie diesen Moment herausgreifen und erstarren lassen, bezeugen alle Fotografien das unerbittliche Verfließen der Zeit, heißt es auch bei David Mitchell. Was ihr seid, das waren wir; was wir sind, das werdet ihr. Der Sound des Verschwindens ähnelt in Büttners Processing bei ‚Walze 1‘ den aquatischen Arbeiten von Asmus Tietchens, zischend und gurgelnd. ‚Walze 2‘ ist nur ein reduziertes Schnarren, Knacksen und Stechen, in dem sich mit etwas Phantasie Stimmen erkennen lassen. ‚Walze 3‘ und ‚4‘ klingen wie gedehntes, leicht mäanderndes Whirlypfeifen, wechseln dann einerseits in feines Sirren und Kritzeln, das sich als Geister von Stimmen deuten lässt, und andererseits in einen knackenden Rotationsbeat. Erst bei der 14-min. ‚Walze 5‘ und bei ‚Walze 7‘ wird dünn quäkender Gesang hörbar, der vom Wind in Sand verweht wird, aber als spitzes Schleifen und Rumoren wiederkehrt. Ob es rhythmisch knackt oder pocht, schleift, knistert oder rauscht, gewiss ist nur der Schwund.
Rigo Dittman, ba 59, www.badalchemy.de
AUFABWEGEN (Germany):
Der lapidare Titel des Albums spielt auf das Ausgangsmaterial an, auf dem diese Bearbeitungen basieren: nämlich Aufnahmen, die auf Wachszylindern festgehalten wurden und sich heute im Besitz des ethnologischen Museums in Berlin befinden. Dieses Material wurde am Computer bearbeitet und ein Schwerpunkt des Interesses waren (die) Auflösungsprozesse. Das Interesse an sich langsam auflösenden Aufnahmen erinnert natürlich an William Basinski und sein Opus Magnum – die Disintegration Loops. Wohingegen Basinkis Arbeiten aber auch in der Auflösung ein Gefühl erzeugen, in dem die Melancholie auch gleichzeitig eine Art Schutz(raum) zu sein scheint, klingen die Aufnahmen Büttners wesentlich sperriger, abstrakter und atonaler; teilweise scheinen hohe und fiepsende Stimmen dem Zuhörer etwas zuraunen zu wollen (Walze 1), dann wieder erinnern die Geräusche an Grillen, die in einer von Wind durchzogenen Landschaft zirpen. (Walze 2). Manche der spartanischeren Tracks erinnern gar an Asmus Tietchens’ spätere Aufnahmen. Durchweg spannend.
Michael Göttert, aufabwegen.de/magazin
DRONE RECORDS (Germany):
SBeeindruckendes Werk vom Hamburger 1000füssler-Betreiber. Bearbeitungen von Aufnahmen, die sich auf historischen Wachs-Zylindern ("Walzen") des ethnographischen Museums Berlin verbergen. Höchst obskure Mikrosounds, ein Zischen und Klicken, das sich in zum Teil quasi-rhythmische Muster auflöst, sehr abstrakte Geräuschmusik die klingt wie nichts anderes !!
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